婚礼现场投屏没有合照,婚礼现场投屏没有合照能看到吗

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于婚礼现场投屏没有合照的问题，于是小编就整理了2个相关介绍婚礼现场投屏没有合照的解答，让我们一起看看吧。如何用背景光让婚礼照片栩栩...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于婚礼现场投屏没有合照的问题，于是小编就整理了2个相关介绍婚礼现场投屏没有合照的解答，让我们一起看看吧。

1. 如何用背景光让婚礼照片栩栩如生？
2. 长时间宅在家里的李安为什么成功了？

如何用背景光让婚礼照片栩栩如生？

背景光让照片栩栩如生……我理解你是在室内利用背景道具拍摄，想拍出真实场景的效果！

这需要过硬的布光功底，首先抛开设备专业性等级不说，首先基本的布光需要:主光源，***光，眼神光，轮廓光，背景光......而这些光源根据场景的不同又可以搭配成为多种组合。

建议你先从基本的经典的布光方法开始联系，然后根据具体的拍摄场景进行调节，以达到最佳效果。

另外有条件的话，建议可以开展外景拍摄，只需要极少的光源就可以拍摄到你想要的效果！

结婚是人生一大事，基本上每对新人都会选择拍婚礼照来纪念自己浪漫的爱情故事。怎样利用背景光让婚礼照片栩栩如生，我个人认为有如下几点做法。

一、白天户外拍摄

可以利用逆光或侧逆光作背景光，充分体现婚纱礼服的透明质感，通过画面的暖调强调浪漫的气氛。然后用闪光灯适当为新人进行补光。

二、新房里拍摄

可以选择素雅墙壁或者落地窗帘作为背景，背景光可以利用白天进入室内的自然光作为背景光，再利用闪光灯作补充。

三、夜间拍摄

可以利用建筑物（教堂或酒店）的灯光作为背景光，让新人站在门口外或走廊处，再通过人工补光，这样拍出的照片会令婚纱有通透感，气氛富有神秘感。

婚礼对于每个人来说，都是无比神圣与幸福的美妙时刻。在亲朋好友的见证下，在璀璨的光影的环绕中，甜蜜的两位新人将从此步入婚姻的殿堂，然而如何将这华丽精致的光影效果与婚礼完美的整合呢？这对摄影师将是一个光荣而艰巨的任务，如何去完成，作为一个摄影者爱好者，我粗浅的说几句自己的观点。

1，现在很多的年轻人会把教堂选为自己的婚礼举办地，教堂内部的独特景致，配合绚丽的光影，也会让婚礼的氛围显得庄重高贵却又不失浪漫时尚。一般情况下，拍摄照片时，要选择新人距离背景光有较宽松距离（间隔2-3米为好），既能够将主体突出，同时还能让背景光达到完整的烘托效果。值得提醒的是由于室内的环境所限，建议加大感光度到ISO800附近。另外***用较小光圈，则能产生星芒的效果，让照片更富于美感。

2，婚礼中惊艳四射的光影，往往投射出一些精美的图案，新娘洁白的婚纱自然会成为光影追随的焦点，所以很容易会出现图案恰好映衬在婚纱的时刻，为了捕捉这种画面，不妨将快门调至1/20s.使用连拍模式，必定会有成功的作品。

3，婚礼中的灯光师无疑会将光影的色彩淋漓尽致的释放，仪式中也必定会有一对新人深情款款相视的一刻，通常这个时候灯光的色调会变得温暖而柔和，寻找一个绝佳的角度，在背景光的作用下，勾勒出甜蜜浪漫的身影，一定更富于意境。

由于婚礼的特殊性，一定要多拍，尝试不同的焦段与光圈快门的配合，才能更好的保证婚礼照片的丰富多彩与栩栩如生。

如果你也喜欢摄影旅游，期待你的关注，让我们共同探讨交流，一起进步。

长时间宅在家里的李安为什么成功了？

一个从事大众***工作的人，其创作的作品想要得到大家的共鸣，创作者必须要具有很强的共情能力，而一个人的共情能力的培养离不开学习、经历和性格因素，表面上看，李安导演是宅在了家里，实际上李安导演在学习上的努力、经历上的丰富和性格上的理智是我们不了解的。永远记住，没有人会随随便便成功。

李安导演的成功并非一日而成，也并非你所想象中的“长时间宅在家里”那么简单。

在这里推荐你一本李安导演的自传体式书籍，“十年一觉电影梦:李安传”，以第一人称叙述的方式，回顾了他的成长岁月，从一个家庭妇男到职业导演的身份的转变，他不断挑战自我的原因等等。

了解完，你就会发觉写这个导演即使是长期在家，也是思想上闪闪发光着的人物。

可以总结为三点:

一是家庭条件尚可，允许他待在家里。

二是妻子的支持，给了他很大的动力，让他没有放弃自己的梦想。

三是李安并不是纯粹的家庭煮夫，他一直有在写剧本，也常常去片场帮忙。生活中的一切也给了他创作电影的灵感。

孤注一掷，中年开张。

1985年2月，李安毕业并打算回台发展。因为妻子的一些原因，加之毕业作《分界线》在纽约大学影展中得到的最佳影片和最佳导演奖，李安留了下来。有经纪人当场要和他签约，并表示他一定会在[_a***_]闯出一番天地。

李安留了下来，后面的情况却不尽如人意，一个个***被搁置了下来。李安的剧本及他本人无人问津，之后便是蜗居的六年。

六年时间，有片拍的时候李安尚有活力，而在没片拍的时候，用妻子林惠嘉的话讲：“他不拍片像个死人，我不要一个死人丈夫”。妻子看到他从早到晚坐在家里发呆，就会问他：“你到底在干嘛？无聊的话找个事做，不一定要是赚钱的事”。

实际上，李安也等不及了。“我赖在家中，不肯去做赚钱的工作。如果我有日本丈夫的志节，早就该切腹自尽了。”36岁，卡里只剩下43美元，二胎儿子刚刚降生。已然山穷水尽的李安终于迎来柳暗花明。在参加台湾的一个剧本大赛拿下两个剧本奖后，李安获得了1350万台币的预算。他知道，能不能杀出一条血路吃这碗饭，就在这一步了！

因为预算不高。他找到了后来长期合作的伙伴——特德·霍普和詹姆斯·沙姆斯。他们创办的Good Machine公司号称电影拍摄界的“无成本之王”。特德霍普回忆李安与他的初次相识，那天一个手拿塑料袋穿着风衣的亚洲人找到他。他说：“再不拍电影，我就要死了”。

李安虽然拍了很多优秀的文艺作品，但他从来没有反抗过制片人中心制。他和自己的制片人詹姆士·沙姆斯是一对脍炙人口的组合，这哥俩的关系好到几乎没有吵过架，这在欧美国家是很难见到的。国外的导演和制片人反目是家常便饭，但李安很可能因为自身的东方性格而比较听话，所以一直都非常配合地在给老沙赚钱。

说白了，我们看一部电影是不是属于“作者电影”，主要是看它的产权是不是在导演自己手里。这就有点像是“创业者”和“职业经理人”的区别：如果作品是你自己找钱拍的，那它肯定是导演中心制的；如果是你接的一个活儿，那就得听制片人的。而李安除了早期作品以外，几乎一直都是老沙给他接活儿，甚至从《喜宴》开始老沙就参与了投资，再往后就是一直不停接活儿的节奏了。但这也并不是一件坏事，詹姆士·沙姆斯在90年代创立的独立制片公司叫做Good machine。因为一路赚钱越做越大，后来成功地被环球影业收购，跟focus合并，也就形成了今天的焦点影业。从创业者的角度上来看，老沙的运作是非常成功的，以独立电影起家，并成功***加入了影业巨头的大家庭。但这家公司的股东里并没有李安，因此李安一直是制片人中心制的受益者。

当然，肯定还是有很多读者觉得无论如何李安的电影中都是有他个人风格的，“你说他不是作者型导演我们从情感上接受不了”。这里大家还是混淆了个人风格和作者电影的区别，好莱坞的工业体系并不想抹杀导演的个人风格，片方希望你能一直保持这种风格，因为这个风格本身就是卖点。但依然还是有很多人讨厌片方的约束，特别任性特别不合作的，这种就是典型的作者型导演了，比如伍迪·艾伦和科恩兄弟等等。伍迪·艾伦的作品一向坚持小众，他一辈子没接过活儿，也绝对不可能像李安那么听话。科恩兄弟早期接过活儿，比如《抚养亚利桑那》那部怪里怪气的片子，明显是他们根本不想拍的作品。

但李安真的是给啥活儿干啥活儿，而且特别认真特别勤奋，基本上没有独立倾向。看他后来的发展路线你可以感受到他驾驭类型片的能力也很强，对影视技术本身更是有着惊人的野心。因此我们可以判断，李安从一开始就没想过仅仅满足于成为一位“作者型导演”。

到此，以上就是小编对于婚礼现场投屏没有合照的问题就介绍到这了，希望介绍关于婚礼现场投屏没有合照的2点解答对大家有用。