纪实摄影作品分析范文,纪实摄影作品分析范文大全
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- 你理解的纪实摄影是什么样子的?聊聊你心中的纪实摄影?
- 如何评价那些“苦大仇深”的纪实摄影作品?有人说这样的作品往往无法让摄影者拿到offer,对此你怎么看?
- 拍摄纪实摄影,有哪些简单易操作但又有高度思想性的题材?
- 纪实摄影怎样用画面元素讲出好故事?
你理解的纪实摄影是什么样子的?聊聊你心中的纪实摄影?
纪实摄影在我的印象中可以分为两类:一类是记录描述我们人类现实生活当中生产生活的人文、地理环境以及历史***,另一类是指记录大自然当中各类生命体的生存环境以及生存状况。不知道你有什么好的建议,欢迎下方留言,谢谢!
“同样的死亡等待着所有的人。没有人今天能肯定他是否还能活得过明天。”当年,我被这本书的封面深深震撼到,这种震撼直击灵魂。这本书是德国的摄影师瓦尔特,在一家临终关怀医院,用镜头记录下的20位濒临死亡时的状态。书中,每个人有两张照片,一张为生,一张为死。
当死神渐渐走近,生命开始消逝,徘徊在死亡线上的人们,生与死的对比,留下曾经与现在的肖像。
纪实摄影就是记录历史,记录人和社会的时代风貌。所以纪实摄影必须拍摄与人和社会有关的内容,如果能够反应社会热点更好。
(国家地理杂志著名摄影师麦克·山下《斤斤计较》)
纪实摄影必须真实自然,反应人和社会的真实状态,不能摆拍,不能受拍摄者拍摄行为干扰影响。(这点有点难)
纪实摄影必须主题突出,表情生动,才能触动人心,才是纪实摄影好作品。(这点最难)
(中央新闻专职摄影师齐观山《伟人与少年》)
所以,纪实摄影是最不好拍的摄影,喜欢的人不多,因为与拍风景和花花草草比起来具有很大挑战性,但也是最有意义的摄影,历史上几乎所有伟大的摄影作品都是纪实摄影作品。
二战胜利日一位水兵在时代广场的欢庆活动中亲吻了身旁的一位女护士,这一瞬间被《生活》 杂志的摄影师阿尔弗雷德·艾森施泰特抓拍下来,成为传世的经典历史画面。
二战老照片,一个小男孩朝父亲跑去想要抓住父亲的手,他的父亲即将跟随队伍远征。也许父子离别这一刻,就是最后一面,也是这个家庭最后一张合影。
我是个女人,一个喜欢风花雪月的女人,所以,我的拍摄对象大多数都是花草,风景,静物,纪实类的题材拍的很少,还是那句话——人的兴趣和关注点在哪里,他的目光就在哪里。
有个不恰当的比喻,那些专注拍景物的,是小我,是出世间。而纪实摄影则是追求大我,是入世间。
我理解的纪实摄影,首先摄影人必须有一颗入世的心,一颗慈悲心。他关注大千世界、风土人情,在意普通人的喜怒哀乐、悲欢离合,他的目光注定是要向下看,透过镜头下一个个鲜活的人,看到人情冷暖,反应社会发展,折射时代变迁。
没有人生阅历的积淀,没有人文情怀和思考,纪实摄影是拍不出佳作来的。你得知民情解民忧,你得走近最普通的人群,和他们面对面的交流,你得切中社会时症,引起广泛而深层次的反思。
总之,我个人佩服做纪实摄影的人,有生之年,希望我也能用我的镜头,用我的心,去拍我想表达的东西。前提是,我要学习学习再学习,提高提高再提高!
纪实,从字面上我们可以直接看出,纪实的意思就是记录真实情况。而记录的方式很多,可以用文字记录,可以用语言记录,可以用声音记录,可以用摄影记录,也可以用绘画的方式记录。
纪实摄影,就是用摄影的表达方式,运用生活中的真实素材,记录现实生活,如实的反映拍摄者所看到的,具有记录和保存的历史价值。纪实拍摄,也是我比较喜欢拍摄的题材,尤其是人文纪实。估计是小的时候,生活在农村的缘故,非常喜欢拍摄与农村相关的素材。看到那些素材,有一种莫名的亲切感。
拍摄农村生活题材的纪实片,通过农村人物的生活方式、农用工具,以及其它的一些真实的代表性较强的素材,记录着农民的生活状态。现在生活在农村的人,越来越少,大多都是老人和小孩,在不久的将来,农村的生活片段将会逐渐消失。
当然,城市的生活也是可以记录的,生活忙碌的城市人,生活节奏特别快。每天奔波于工作单位与家之间,同样有很多生活片段可以记录。
纪实摄影的素材很多,主要是看我们想表达什么样的主题。如果在纪实摄影作品中,没有明确的主题,和具有感染力的视觉元素,是难以打动我们的观者,不能从内心深处激发观者的感动,而引起共鸣。
在记录的时候,大多数情况是抓拍,一般情况下,习惯用变焦镜头拍摄,以免被发现,不能真实的拍摄人物的活动状态,这样效果就不太理想。当然,现在还有一个拍摄工具,就是手机,经常在***装看手机的时候,就可以拍到很好的纪实照片。
纪实摄影的作品,不能有太多的后期处理痕迹,为了传达其内容的真实性,在后期处理上,一般情况就是对色彩的饱和度、明暗等进行微调即可。还有就是为了画面的表达需要,对照片进行适当的裁剪。
总之,纪实摄影,客观性比较强,与其它艺术性较强的题材相比,内容大于形式,主要强调内容,以内容去感染观者,以内涵去引起观者的共鸣。
如何评价那些“苦大仇深”的纪实摄影作品?有人说这样的作品往往无法让摄影者拿到offer,对此你怎么看?
“艺术来源于生活,却高于生活”。任何纪实作品都是对生活的真是反应,所谓的“苦大仇深”只是生活中不好的一面而已,人有发现美的眼睛,同样也有窥探不美的权利。如果生活中不美好的地方,躲避也是不对的,不去正视问题,解决问题。
“苦大仇深”的题材用来拍摄,也许有窃取人的同情心和怜悯心得感觉,但是如果一个人真的呗一副摄影作品打动了,何尝不是一件好事。
现实生活具有多样性,苦大仇深必不可少。我以为,热衷于此类拍摄的作者,往往与他自己的身世、阅历有关,抑或有一种怜悯之心,有他存在的合理性一一就像有人喜欢拍摄唯美的风光、讨人喜爱的风光片,是一种别样的心境所支配。
拍摄纪实摄影,有哪些简单易操作但又有高度思想性的题材?
你说的这个命题我感觉是有些矛盾的。你可能是想绕近道求速成,但这点恰恰是纪实摄影比较忌讳的。
关于题材选择。如果一个从来不生病的人突然得了阑尾炎,对他来说是比较严重的情况,可到了医院里医生却完全不当回事,医生每天不知道要看多少这样的病人呢!这就是题材的泛滥性。对于作者或者被拍摄对象而言,放在一个局部范围考量,你的题材内容确实有其价值和意义,但投放到全国,就能整出一大屋子相同的“病人”。比如留守[_a***_]、民工生存等题材都已是老生常谈,且有消费苦难之嫌;庙会、戏班、老手艺、老街等传统文化社会题材,以及近年大量跟风的景观摄影,也呈现出泛滥的趋势。从社会和文化的角度出发,这些题材当然可以拍,但已经算不上什么高度的思想性了。
另外,题材立意要避免大而空泛,或过于狭小。如果要完成一个宏大题材,那需要付出非常大的代价和精力才能把主题支撑起来,一旦题材做大就很难驾驭,其体量也不是二三十张照片就能容纳的。而如果立意过于狭小,又无法反映出社会典型性、不能以小见大,陷入无聊和空洞之中。我们真正欣赏的,是那些带有敏锐的个人独立观察、鲜有人触及、富有当下性的社会话题,且极具典型意义。这些题材并非一定要挖空心思去找,但需要你有独特的眼光和深沉的思考。
关于纪实摄影的完成度和表现力。如前所说,如果某件作品题材老套,但其影像表现力上乘,题材深入性和完成的丰富性能体现出专业化素养,它就是一个好作品。但如果你手拿一个好题材,因为技术和理念太拙而硬生生把它拍砸了,那就是暴殄天物。比如,拍摄的审视角度单一,只在同一个扁平维度上不断重复排比,没有转换到其他角度进行立体呈现;图片故事没有合理的逻辑推进,视觉样式和内容结构跳跃性太强;作品镜头语言、画面品质、影像把控力不足;拍摄方法模式化和套路化,语言形式盲目模仿跟风。作为纪实摄影,除了看作者有没有思想和情怀,对于摄影师有没有较高的职业化程度体现也是一个很重要的考量。
几乎不可能。每一张大师的作品都来之不易,经历了无数看不见的辛苦跟汗水,如果真的有捷径,那么摄影百年以来早就被人写出来成为经典畅销书了。
跟难民通吃同住,为了记录难民逃亡迁移的玛格南摄影师 Moises Saman :
罗辛亚难民从缅甸边界穿越纳夫河到孟加拉国, Anjuman Para,孟加拉国, Moises Saman / Magnum
一艘罗辛亚难民乘坐小船从缅甸穿越纳夫河到孟加拉国后,停在马路边。 Shapurir岛,孟加拉国,Moises Saman / Magnum
纪实摄影怎样用画面元素讲出好故事?
纪实摄影怎么用画面元素讲出好故事?
所谓纪实摄影主要体现一个实字上,实就是真实,要想拍好纪实片,要考虑到的信息如下:
纪实片的信息量
包括时间,地点,人物,主题,目的,也就是说读者看到一张照片,能根据图片上的信息分辨出拍于什么年代,什么环境,图片上的人过得好还是过得差,作者拍这张图的目的是什么,最终达到了一个什么目的。
图片的真实性
读者判断图片的真实性主要从背景,天空,人物的表情等信息来判断,所以拍纪实片,尽量用小光圈抓拍,这样的好处是前景背景都很清晰,能保证图片的信息量,抓拍能拍到人物的自然表情,增加图片的真实性。
色彩的运用
很多人粗浅地认为将图片转换为黑白片就成了纪实片,转成黑白片更具视觉冲击力等等,体现一张图片的真实性颜色信息的重要性不言而喻,如果是很重要纪实片,个人认为不要转成黑白片。纪实图片的真实性比美感更重要,所以纪实片与艺术片放在一起就黯然失色。
纪实片的价值
艺术片除了让人眼前一亮一笑了之外别无他用,而纪实片的历史价值,研究价值,证明材料价值是艺术片无法比拟的。
到此,以上就是小编对于纪实摄影作品分析范文的问题就介绍到这了,希望介绍关于纪实摄影作品分析范文的4点解答对大家有用。
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